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延禧攻略如懿传还珠格格,乾隆才是新晋网红

日期:2019-11-06编辑作者:名族风俗

原标题:北京日报:莫让满屏戏说带偏人们对历史的认识

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原标题:从《延禧攻略》到《如懿传》,乾隆才是新晋网红

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原标题:清宫大戏爱跟风 剧中历史信不得

□大河报·大河客户端记者张丛博实习生奚柔

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《延禧攻略》的爆红让不少游客慕名前往故宫

秦岚在《延禧攻略》中饰演的是富察皇后,品行端正,性情温和,但到了《如懿传》中这个形象又被颠覆了。

虽说看古装剧不能太较真,但既然是有朝代背景有人物原型,自然避免不了被观众去考究一番。这不,热播的《延禧攻略》唤起了不少人对清宫历史的兴趣,尤其是乾隆一生中册立过三个皇后:富察氏、乌拉那拉氏和魏佳氏,最让人好奇。

本文作者是撰稿人@小豆

一个闲暇码字的民工

最近,《延禧攻略》与《如懿传》接连热播,乾隆皇帝持续霸屏。戏里角色撕得厉害,戏外粉丝也吵得热闹,焦点正是两剧中相互矛盾的人物设定:《延禧攻略》中视富察皇后为“白月光”的乾隆,转而对如懿一往情深;善良正直、恩怨分明的令妃,转身成了《如懿传》里的狠毒心机女……这也无怪乎观众感叹“电视剧不能连着看”。

《延禧攻略》目前正在热播,剧中人物关系成为关注焦点,讨论热度极高。网友高举帝后CP大旗,将300年前的乾隆与孝贤皇后送上热搜。而《还珠格格》《甄嬛传》《延禧攻略》和未播出的《如懿传》虽然剧名不同、主角不同,讲述的却都是关于乾隆和他的妃子们的故事。有意思的事,人是同一个人,经过不同编剧的“着色”,人设却截然不同,有观众甚至为了追剧去翻起了历史书。

乾隆的“帝后情”真实情况是怎样的?三个皇后的真实性情如何?大河报·大河客户端记者钻进史海往事里寻觅,梳理出基于历史的一些故事,有史料有八卦,可以参照,切莫当真。就像早期戏说类历史剧《宰相刘罗锅》片尾曲唱的:“故事里的事说是就是不是也是,故事里的事说不是就不是是也不是。”故事就是故事,拿出来历史的镜子照一照,那也只是历史故事。

最近,乾隆很忙。

“尽量接近历史”,这两部清宫剧都曾如是宣称。只可惜从目前呈现来看,当得上这一说辞的,仅是“一耳三钳”、点翠发饰、领约压襟等“服化道”细节。至于人物设定、剧情发展、乃至各种“中医梗”,多是胡编乱造。而这,也是近年来古装剧的“惯用套路”,被“戏说”的又岂止乾隆一人。而细梳理起来,“套路”痕迹也是十分明显,要么紧盯后宫,“佳丽三千”皆是宫斗高手;要么聚焦权谋,前朝臣子皆为野心之辈;要么再来点“穿越来客”的花活儿,恨不得扭转历史走向……如此古装剧,早就脱离了历史范畴。剧中人虽然踩着“花盆底”、拖着大辫子,也只是以古人扮相演绎现代小品罢了。

令妃到底是不是“心机女”?

富察氏:乾隆的爱,爱不完她的死引发官场地震

现象级热门剧《延禧攻略》4166,到大腕云集的《如懿传》,两个月内,乾隆以不同面貌在两个戏剧空间中穿梭。

古装剧戏说历史、疯狂刷屏,潜移默化中影响着人们的认知判断。前段时间,某网游篡改历史人物,荆轲的女性设定,就让不少小学生深信不疑。对此,或许有人可以一看即知,但问题是,没人能够通晓五千年历史的所有章节,又怎能保证识别出每一处偏误?当银针试毒、麝香堕胎等广为人知的桥段,都来源于编剧在格子间里的拍脑门臆想;当舆论热烈讨论的清宫故事,都来源于“只取一点因由,随意点染,铺成一篇”的创作方式,那么历史在观众心中的面貌,恐怕就会离真实越来越远。“大事不虚、小事不拘”,这则历史学家对文艺创作的善意提醒,至今听来依然有很强的现实针对性。

影视圈向来喜爱跟风,一个“武媚娘”火了就都拍武媚娘,“独孤皇后”同一年被拍出过三个版本,而清宫戏作为众多编剧的心头肉,更是被一拍再拍,尤其是多情的乾隆爷,成为不少编剧创作的源泉,最近几年,《延禧攻略》和《如懿传》都盯上了早在《还珠格格》中就被国人熟知的令妃。

故事要从乾隆16岁时讲起。这一年,他与小他一岁的富察氏结婚,佳偶天成,幸福美满,富察氏温良恭俭,孝顺婆婆,体贴老公,成为成功男人背后那位默默付出的女人。

他一会儿是个“大猪蹄子”,痴情富察皇后,时而神经大条,又蠢又萌;一会儿又变得自卑多疑,难以摆脱童年的心理阴影。

影视剧不是教科书,我们不能要求每部古装剧都是历史正剧,但如果岁月深处的人物故事仅有“戏说”这一种打开方式,如果世象百态的历史细节仅被截取出满地鸡毛的后宫争斗,无疑是一种灾难。换言之,野史戏说越是大行其道,严肃历史的科普就越是不能缺位。近来,《延禧攻略》的爆红让不少游客慕名前往故宫,院长单霁翔趁机科普:延禧宫是北京地区最古老的一个“烂尾楼”;与此同时,也有不少文章涌现,澄清历史上真实的乾隆、富察皇后和令妃等。诸如此类的“以正视听”当然必要,却多少有些单薄细碎;我们迫切需要的,还有对主干故事、对历史情境的系统还原。只有让正本清源的东西多起来,观众才不会被编剧的“脑洞”带到沟里。

令妃在历史上确有其人,原本姓魏,江苏人,是内管领魏清泰的女儿,因为身份低微,进宫的时候只是个宫女,后来才入了满洲镶黄旗,改姓魏佳,一生为乾隆生下四子两女,也是嘉庆帝生母,可以说是相当“高产”了,这也从侧面证明了皇帝对她宠爱有加。

历史学者张宏杰在《乾隆:政治、爱情与性格》中考证,作为着名的高产诗人的乾隆,曾为富察氏写了100多首诗,并且“写得非常好,情真意切”。

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北方的评书,南方的讲古,口耳相传,悠悠千载。国人对历史故事的兴趣堪称浓厚,借此消遣怡情,也习得智慧。我们想要也应该了解的历史,绝不只是帝王后妃的恩怨情仇,还有千里江山的治理智慧、朝代兴衰的更迭逻辑、古代贤者的人生遭际、市井乡间的民风民俗……多一些呈现历史的维度,多一些严肃历史的讲述,方能为人们提供更丰富的心灵滋养、涵养更深厚的文化自信。返回搜狐,查看更多

《还珠格格》里的令妃充当了一个老好人的角色,总在小燕子、紫薇处于危险时带皇帝前来救人,堪称“及时雨”,贤良淑德的性格与阴险恶毒的皇后形成鲜明对比。而到了《延禧攻略》中,化身女一号的令妃开始自带“主角光环”,为姐姐的死因查明真相,她冒险进宫,终于从一个小宫女成长为皇贵妃。她虽然善良,但并不“博爱”,个性强势、睚眦必报才是她的性格标签。为了接近真相,其间她利用了很多人,包括皇帝,但就是这种走出传统“大女主剧”套路的人设反倒圈了不少粉,后宫的生存之道甚至被不少网友奉为“职场进阶指南”。对照此前《还珠格格》重播时网友发出的令妃是心机女的话题,《延禧攻略》中“少女令妃”的进阶之路可以说是比较尊重史实了。

《延禧攻略》中的富察皇后,治理后宫以简朴着称,算是符合史实。富察皇后的女红也相当不错,在今天的台北故宫里,还陈列着她给乾隆绣的荷包。和爱争宠的很多后宫妃嫔不同,富察皇后在这方面心胸宽广,甚至主动培养身边的宫女魏佳氏给乾隆当嫔。

更有人依据这次的“清宫热”上溯到90年代的热剧《还珠格格》,打破电视剧之间的界限,串联起乾隆子嗣、后宫的相互关系,形成一个庞大的人物谱系。

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但在《如懿传》中,令妃则变成了彻头彻尾的大反派,为什么会有这样的反转?因为令妃跟如懿不仅是情敌,牵扯的利益冲突还特别多,尤其是令妃的儿子被封为皇储,两个人更加互相看不顺眼。生活中没有绝对的好人,也没有绝对的坏人,之所以编剧要这样写,只能说,谁是主角谁就“应该”更善良一点吧。

《延禧攻略》中,富察皇后的“头号敌人”无疑是高贵妃,这位荧屏里桀骜狂狷的妃子,其实在历史上和富察是“闺蜜”,没少帮助皇后处理后宫杂事。从高贵妃去世后皇帝赐谥“慧贤”也可以看出,高氏人品不差。

而这个谱系随着《步步惊心》等雍正剧的加入,变得愈发复杂起来。

《延禧攻略》中的娴妃就是《还珠格格》中里戴春荣饰演的恶毒皇后,但是到了《如懿传》中这一角色却第一次成为了正义的化身。

电视剧里,乾隆曾先后秘密立富察氏的两个儿子为储,可是两个孩子早早夭折,这个故事架构尊重了史实,但死因则是戏说演绎。两个儿子的死亡给皇后造成了极大打击,电视剧里富察氏从紫禁城角楼一跃而下。而真实的情况是皇后郁郁寡欢,乾隆看在眼里,疼在心里,在乾隆十三年带皇后东巡散心,谁料富察氏竟在山东德州的船上撒手人寰。

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《还珠格格》里的皇后 到底坏不坏?

面对爱人的逝去,身为天子的皇帝终于显露出他的无能为力,这种悲伤的情绪很快转化成了愤怒,他能做的,也只是将烦躁的情绪到处发泄。除了给皇后举行盛况空前的国恤,他还下令京城一律不得嫁娶,各省嫁娶不得作乐。官场也迎来了一场地震,大批官员、皇子凡是被皇帝认为有不敬言行的,均被处罚、革职甚至赐死。

《步步惊心》

很多观众都在《延禧攻略》里发现了很多经典剧的面孔,比如皇后秦岚是《新还珠格格》里面的知画,娴妃的母亲则是《还珠格格》里饰演皇后的戴春荣,剧组埋下的“回忆杀”让不少网友直言“关系有点乱”,但看完几部清宫剧中同一人物的不同人设,恐怕乱还在后面呢。

魏佳氏:“人狠路子野”的魏璎珞原型温柔娴淑

有人感慨,虽然我们没有漫威电影宇宙,但是我们有清宫宇宙啊

《延禧攻略》里的秦岚和《如懿传》里的董洁饰演的都是同一个历史人物,即乾隆皇帝的第一位皇后富察氏。《延禧攻略》里的秦岚温良恭俭,与《还珠格格》《甄嬛传》等绝大多数古装剧中的“恶皇后”截然不同,虽然《如懿传》未开播,但从官方介绍中不难发现,董洁的这一版富察氏,性格塑造上基本遵循了历史。反差较大的则是乾隆皇帝的第二任皇后了,也就是前面说到的《还珠格格》中戴春荣饰演的那位皇后:辉发那拉氏。这位皇后在《如懿传》里叫如懿,在《延禧攻略》中叫娴妃,另外,她在《甄嬛传》里也有露出,那时候她还叫“青樱”。跟影视剧中令妃的命运差不多,这位皇后也在编剧的塑造下,在不同剧里有着不同的性格,经历了不同的命运起伏,总结一点就是:谁是主角皇上就更爱谁多一点。

在乾隆帝与富察氏喜结连理那一年,内务府官员魏清泰家里的一声啼哭,魏佳氏来到了这个世界。乾隆和富察氏都不会想到,这个女婴长大成人后会在大清后宫里掀起阵阵波澜。

清宫宇宙的成立不是一日之功,每一部清宫剧都为这个宇宙的成立贡献了一块砖头。

周迅饰演的如懿,其实就是《延禧攻略》中的娴妃,也就是乾隆的第二任皇后。如懿可以说是第一次为这个皇后正名,成为了正面的角色。

《延禧攻略》里魏璎珞的入宫经历,基本遵循了魏佳氏的轨迹。历史上,魏佳氏是参加内务府选秀,以宫女身份入宫,并侍奉过富察皇后。只是,魏佳氏并非是在皇后去世后才当了贵人,而是在富察氏离开人世前的最后短短三年里,就实现了贵人、嫔、妃三级跳。20多年后,魏佳氏被晋封为皇贵妃。

那些熟悉的形象不断轮转,在不同的故事中扮演不同的角色,交织成为一张大网。

到底哪个编剧在胡编乱造?

乾隆皇帝对这个比自己小16岁的小女人喜爱非常,评价她“柔嘉之质”。柔自然是温柔,这个似乎与电视剧里那位棱角分明的“社会我魏姐,人狠路子野”,相隔十万八千里。

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除了主角,各位配角在不同剧里的出现,也让观众发现了不少“神操作”。

魏佳氏到底是什么性格的人?不妨从历次册封用词来窥探。被册封为令嫔时,懿旨中说其“久娴姆教”,说明她娴淑知礼。册封为令妃,因其“夙娴内则,早侍深宫,淑慎居心”,说明为人谨慎。册封为令贵妃,因其“勤慎居心,柔嘉着范……敬佐中宫,禀徽音而有恪”,说明她勤勉温柔,辅佐皇后办事得力。

《少女慈禧》

比如,《延禧攻略》中的高贵妃阴险泼辣,让人恨得牙痒痒的程度比《甄嬛传》里的华妃更胜一筹,但《甄嬛传》中甄嬛却曾夸赞过高贵妃“温柔贤淑”。那么问题来了,到底谁说的是真的?

不管怎么说,这个魏佳氏绝非霸气外露型,或许更接近胸有城府的那种。毕竟能在后宫有十年之宠,背后一定有极尽心智的努力。

根据界面的不完全统计,自1983年《少女慈禧》播出以来,中国至少播出了60部清宫剧

再比如,《甄嬛传》里甄嬛有槿汐姑姑,而《如懿传》里如懿也有一个不离不弃的得力丫鬟容珮,让人难以置信的是,这个贴心的小丫鬟,她的原型竟然和《还珠格格》里的容嬷嬷是同一个人!

从乾隆二十一年到乾隆三十一年,魏佳氏连续为乾隆生育了6个孩子,这个纪录在清朝后宫排第一,但先后夭折二子二女。最后,在皇七女去世19天后,魏佳氏深受打击,病重而逝。

豆瓣网友“时光荏苒”则统计了大陆90年代制作的926部电视剧,其中古装剧185部,而以清朝为背景的就有63部,占了三分之一

还有更值得说道的,秦岚虽然在《延禧攻略》中贵为皇后,但早早就领了盒饭。在她出演的戏份里有很重要的几幕戏是为了保护怀有身孕的愉贵人,而后来这位愉贵人诞下的阿哥其实就是永琪。也难怪有网友说:“难道秦岚早早领盒饭是为了来世投胎知画嫁给永琪?”

幸运的是,皇位继承人也就是嘉庆得以存活,被秘密立储。在魏佳氏令妃去世20年之后,乾隆公布储君人选才追封其为孝仪纯皇后。

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同一个角色在不同的剧中为什么会有如此大的不同?对此有编剧告诉记者:“编剧写剧本的时候通常要大量查阅史书对人物有个基本了解,再在历史介绍的基础上进行拓展,肯定不能胡编乱造。”但写历史剧难就难在,除了对国家对民族有卓越贡献的人物史书上会有详细记载,后宫妃子们之间的故事大多无处可寻,只能通过民间传说、历史推断等进行加工再造,“因为编剧的立意不同,即便是同一个人物也难免会有出入,无法避免,但只要剧情合理,人物立得住,这种艺术加工就是允许的。”这也难怪影视剧中会出现“一人千面”的情况,所以还是要跟各位小朋友说一句:这些披着历史剧外衣的偶像剧还是要在家长陪伴下观看,剧里的历史可千万信不得。晓斐

乌拉那拉氏:清宫戏里出镜率最高历史留下未解谜团

梳理中国影视剧的发展,我们发现清宫戏可以上溯到20世纪初期。

乾隆的三个皇后,在富察氏与魏佳氏之间,还有一个乌拉那拉氏。乌拉那拉氏算是清宫戏里出镜率最高,也最捉摸不透的。

大陆与港台影视的互动,也为清宫戏的发展提供了源源活水。

热播的《延禧攻略》,让人联想到记忆里的《还珠格格》以及待播的《如懿传》,有好事网友拿出纸笔勾勒出跨越剧目的人物关系表,错乱的人物关系里总能看到同一个身影,那就是《如懿传》里周迅饰演的如懿,也就是《延禧攻略》里的娴妃,还是《还珠格格》里的“恶毒皇后”。对了,周迅身边的丫鬟叫容珮,她在《还珠格格》里便是容嬷嬷。

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这位在其他剧中以反面典型出现的皇后,到了《如懿传》里则成了正面角色。迥异的“人设”可能与她说不清的凄惨经历有关。

而在这个庞大的“清宫宇宙”中,康、雍、乾三朝是不变的核心。

乌拉那拉氏比乾隆小7岁,16岁时嫁给还是宝亲王的乾隆做侧福晋。乾隆登基后,被册封为娴妃。富察皇后主政后宫时期,乌拉那拉氏并不突出。富察氏死后,在皇太后主导下,乌拉那拉氏被册封为皇贵妃,摄六宫事。两年后,册立为皇后。

尽管经历了“雍正忙完乾隆忙”,从长期来看,乾隆可谓是当家C位

虽然对皇太后言听计从,但乾隆的脑海中一直装着的是富察氏,对第二任皇后热情不高。乌拉那拉氏身处后位15年,其间生下二子一女。

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乾隆三十年,乌拉那拉氏陪同乾隆下江南过程中,乾隆中途派人将她送回京师,待乾隆回京后,随即收回皇后名下的宝册,裁减皇后手下的宫女和用度。不久之后,皇后死去,死因不明,成为一个历史之谜。

《如懿传》

乌拉那拉氏死后,乾隆下旨以皇贵妃的礼仪操办皇后丧事,这种不合礼仪的做法受到群臣劝谏,但乾隆依旧固执己见。怎样的深仇大恨让乾隆如此肝火难消?历史说不清楚的地方,那就留给编剧们吧,不知未来的《如懿传》里是否会提供一种猜测。

“乾隆下江南”可以说是最为经典的乾隆题材之一。

早在1929年,电视剧《乾隆游江南》就曾获得票房的大成功。

此外,乾隆的情史也为广大吃瓜群众所关心,1940年朱石麟导演的《香妃》就是一例。

影片以香妃为核心,讲述乾隆攻打回疆得首领之妻香妃,香妃誓死不从后被赐死的故事。

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到了1977年,邵氏推出了《乾隆下江南》。

李翰祥执导,故事取材于乾隆下江南之野史以及民间传奇,讲述乾隆南巡到扬州,假扮商人微服出访,阴差阳错惩治了贪官。

因反响上佳,此后又接连推出了《乾隆下扬州》(1978)、《乾隆皇与三姑娘》(1980)和《乾隆皇君臣斗智》(1982)等,形成了“乾隆系列”

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观众喜闻乐见,乾隆题材的创作也就自然蓬勃发展。

到了90年代,两岸三地开始合拍电视剧推出的第一部就是《戏说乾隆》。

通过乾隆的三次微服出巡,描述了在探访民情、整治贪官的过程中,风流皇帝邂逅三位民间女子的爱情传奇故事。

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《戏说乾隆》的收视率一路飘红,是内地第一部引起轰动的戏说清宫电视剧,开启了内地历史题材“戏说剧”的先河,而且对此后的历史剧也影响深远。

1996年的《宰相刘罗锅》则在君臣关系上做文章,以民间传闻为依据,将刘墉和和珅刻画成死对头,让二人围绕着朝堂斗智斗勇。

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随之而来的《铁齿铜牙纪晓岚》同样大受欢迎,只不过将刘墉换成了纪晓岚,仍旧是朝堂上的明争暗斗。

还将下江南的经典元素融入其中,乾隆年间经典的荧屏铁三角也就由此诞生。

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1998年,《还珠格格》横空出世,用言情的手法讲清宫,一时间收视狂热席卷大江南北。

乾隆“清官难断家务事”,陷入儿女辈的爱情纠葛之中,令妃、香妃和皇后的形象也均成为银幕的经典。

这部影片不仅在当时创造了诸多收视记录,到了20年后的今天,仍然每年寒暑假必相逢。

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2011年的热播大剧《甄嬛传》,虽然讲的是雍正年间的故事,却也展现了清宫戏的另一种表现方式。

宫斗戏逐渐走向了舞台的中央。

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《甄嬛传》

随着雍正的后宫开发到了一个成熟的阶段,今年,剧作者们将重心放在了乾隆的身上。

于是,便出现了《延禧攻略》与《如懿传》争奇斗艳的场景。

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图源@电视剧如懿传

整体而言,乾隆剧呈现出“下江南”、“君臣斗”、“言情戏”、“后宫戏”等多种题材,在风格上也经历了一系列变化与发展。

从早年的偏正剧,到如今戏说成分越发浓郁。

而有一些剧更像是借了个壳,清宫背景只是为作者想要表达的故事,提供了一个辗转腾挪的历史空间。

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乾隆题材的影视作品为什么这样多?

其实,首先要讨论的问题是,为什么清宫戏在古装戏中的占比就很大。

此间原因很好理解——比起唐、宋、元、明,清代离现代时间最近,对大众而言心理距离也相对较近。

客观而言,也有最多正史、野史资料和民间故事流传

人们对于清代的历史人物和历史事件也相对比较熟悉。

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而在清宫戏之中,康熙、雍正、乾隆三人组的出场率远远高出其他皇帝。

这是因为,当时正是清朝的盛世阶段,三人在位相对较长,后宫庞大,又有九龙夺嫡、下江南等戏剧化的故事发生。

再说乾隆,在位60年,是中国历史上最长寿的皇帝,也是实际上掌握最高权力时间最长的皇帝。

清朝也是在他在位期间,达到了辉煌的最高峰。

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于国家政务之上,开拓疆土、整顿吏治、建大运河,有诸多素材可讲。

在宫闱之内,他有3位皇后,5位皇贵妃,一生妃嫔40多人,围绕他的女人众多,还有香妃这样的异域风情的女子。

而他对孝贤纯皇后的钟情,也是能够吸引、打动观众们的话题点。

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另外,乾隆多次下江南背后一系列微服私访的故事,为这个人物增加了神秘感,也扩充了创作者的想象空间。

而他热爱给字画盖章、一生写了四万多首诗,却缺乏真正的书画鉴赏能力、诗歌品味也很平庸,还有他与爷爷康熙之间皆然不同的审美偏好等等,都成为这个人物独特的槽点,拉近了与现代人的距离。

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乾隆能够喜提C位出道,当然有时运的影响,说到底,还是他本人努力的结果。

这样文治武功实力精干,同时又特立独行、一身槽点的“爱豆”,最吸引观众的眼球了。

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注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,若有侵权请主动联系我们。返回搜狐,查看更多

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