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弘扬国粹,仙游二李

日期:2019-09-21编辑作者:名族风俗

□张德成

仙游,人杰地灵,山川毓秀,是名闻全国的“绘画之乡”,“仙游画派”的诞生地。在解放前后的五、六十年间,相继产生了李霞、李耕、黄羲三位饮誉海内外的古典人物画大师,这在中国是不多见的。有人议论,甚至报刊网络也有提及李霞和李耕是兄弟,是师徒。就这个问题,我走访画界前辈和知情者,查证一些相关资料。

蒋金读1924年出生在享有“国画之乡”的仙游县,少年时代就酷爱艺术,尤其对绘画艺术更是痴迷眷恋。青年时代师承李耕大师,画艺与日俱增。六十年代,我读中学时,曲艺、诗歌作品在文化馆主办的“仙游文艺”发表,有幸结识时任馆长的蒋先生。当时,文化馆与李耕国画研究所毗邻,他不时登门求教,得到大师的真传。1982年,蒋先生被调李耕国画研究所,追陪李耕仗履,临池研墨,系统地学习李耕画艺。在李师的谆谆教诲下,汲取诸家之长,人物画以工带写,人物以铁线描,钉头鼠尾描为主,山水以行云流水描、小斧劈、小披麻皱等技法绘就,其画法细腻精深,构图疏密有致,人物形神兼备,设色淡雅清新。主攻古典人物、山水,尤工仕女,在艺术创作实践中体会和认识,对老师艺术精华之处得到进一步升华。《十八学士》、《十八罗汉》、《风尘三侠》、《十大才子》、《观音》、《麻姑》、《八仙醉酒》和《十二金钗》,都是具有影响的力作,优以仕女著称,享有“麻姑读”的美誉。他的作品既注重结构和气息上的贯通,又注重传统技巧和形态上的运用,给人以真、善、美的感悟,他的作品飘洋过海,进驻大雅殿堂,又步入平民百姓家,凡观赏过他作品的人永远不会在记忆中抹掉。

位于榜头镇龙腾村的玉新书院壁画,是李耕创作于 1950 年的大型壁画,有 《十殿阎王》 10 幅、 《儒道释夏》 4 幅,数量多,画幅大,为研究李耕国画提供了珍贵的实物资料。

李朴是李耕之子,也是李耕子女中最有成就的接班人。1932年他生于中岳一个“画匠世家”,五代相传,在家庭的熏陶下,既当农民又画农民。

李霞先生,1871年生于赖店镇东山横塘村农民家庭。自幼家贫,喜爱绘画,17岁开始为寺庙绘佛像壁画,以画艺游历四方,交游颇广,曾一度拜李耕之父李墀为师。当时,李墀学的是杨州八怪之一的瘿飘技法,以致李耕初期作品与李霞相似。李霞成名较早,1908年,他随前清御史江春霖到故宫作画,博采众长,融会贯通,画艺日臻娴熟。1910年,李霞先生在南京、上海等地举办画展。不久,他的《十八罗汉渡江图》、《函谷跨牛图》相继参加巴拿马和纽约赛会荣获优秀奖,为我国绘画艺术赢得了国际声誉。国民党主席林森在《十八罗汉渡江图》上题曰:“云仙先生夙擅六法,尤工人物,家藏吾闽画家华新罗、黄瘿飘、上官竹庄真迹甚夥,规抚久之,而得其神……”。艺术大师吴昌砚著文称他为“人物第一家”。1925年,他在福州与同乡李耕、福州陈子奋、莆田张琴、福安郭梁等27位闽籍画家发起组织了“龙珠画苑”,对福建中国画艺术的繁荣发展起了重要作用。1928—1933年,他东渡台湾,在新竹、台中等地大量作画,举办画展,致力推进闽台文化艺术交流,他的画艺在东南亚及台湾产生很大影响。时至2007年春,台湾再度举办“李霞人物画展览”,足见反响深远。

金读先生几十年来给他带来许多国内外的专业大赛和展览大奖及荣誉——

李 耕 ( 1885 -1964),字砚农,号一琴道人、大帽山人等,堂号菜根精舍。他出生于度尾镇中岳村一个民间绘画世家,擅长古典人物、山水花鸟画,兼通书法、诗文、金石、雕塑、弦琴等,有“南李北 齐 ” 之 称 。 1925年,他与名书画家李霞、陈子奋等在福州创办福建省现代史上第一个艺术团体龙珠画社。

由于长期的艺术磨砺,汲取中外养份,溶诸家风格于一炉,李朴的中国画在选题、构图、造型、着色上形成自己“线长雄健,古拙典雅,墨韵浑厚,挥洒自如”的风格,既有李耕的遗风,又有鲜明的个性。特别是选题,多从中国历史的民间宝藏中提炼,李朴正是这方面显示其艺术才华。在被省教育出版社邀请绘制《左传释义》全书的插图中,30余幅作品构图严谨,线条酣畅,色泽明快,展示出他驾驭宏大历史场景,众多人物风貌的艺术功力。

李耕先生,1885年生于度尾镇中岳凤池村工艺世家,祖父和父亲是当地有名的工艺绘画师,7岁学画,深得家传,自辟蹊径,独树一帜。李耕与李霞的情谊深厚。在龙珠画苑每月举行的绘画艺术交流会上,李霞与李耕频频接触,勉励李耕要走出乡土,到外地去开拓视野,切磋画艺,以求提高。在李霞的举荐和支持下,1926年,李耕参加东南五省画展,十八笔《弥勒佛》荣获第一名。徐悲鸿评赞:“有奇拙胜者,首推李耕君,挥毫恣肆,可以追瘿飘,其才则中原所无。”李耕除擅长国画外,能诗词,工书法,喜音乐,又精雕刻,有诗、书、画“三绝”之誉。李耕的画,远在二十年代中期就驰名中外,深受东南亚华侨,印尼苏加诺总统和日本友人的推崇。六十年代初,李耕应邀为中央美院师生讲学,还为北京人民大会堂绘制《松青鹤白东方红》、《松鹤遐龄》等画,永久陈列在国家最重要的外事活动场地国宾厅。2001年,李耕精品力作《春夜宴桃李园》、《达摩》被中国美术馆和北京故宫博物馆收藏,成为国家级文物,《春夜宴桃李园》还入选《百年中国画展》,百年来,福建画家作品“进宫”仅此一幅。2002年,国家文物局重新规定李耕是“作品限制出境的著名书画家”。

《九鲤飞瀑图》入选全国首届山水画邀请展;

1928 年, 《弥勒佛》、《东坡笠履图》、 《秋雨归帆》 等作品在中法绘画联展中被评为第一名。作为近代着名国画家李耕,他的作品笔力苍劲,构图新颖,造型洒脱,形神兼备,寓意深邃,自成一体,被称为“李耕画派”。本世纪初曾在中国美术馆举办“李耕画派”作品展,国家博物馆还收藏李耕的遗作。

由于李朴的中国画有着鲜明的民族特色,所以作品源源走向全国,走向世界。他的《风雨归舟》参加“全国第一届山水画邀请展》。《伏虎》《无量寿佛》《心广体胖》被选参加在香港举办的”福建中国画展“。《弥勒佛》《九鲤飞瀑》《姜太公钓鱼》被选参加在马来西亚举办的”中国画展览“。福建省文联代表团出访菲律宾时带去他的《达摩图》等作品,赠送给菲总统府,倍受欢迎。作品广泛流传欧美、东南亚和港澳台,为海内外爱好者所收藏。

由于艺术上的执着追求,经过几十年春风秋雨的锤炼和磨砺,“二李”作品题材接近,风格各异,各具特色。他俩都是描绘历史人物和神仙道释的,以丰富的想象力和创造力,寄托劳动人民的美好愿望,褒扬人间真善美,鞭策社会邪恶。李霞以笔墨纵横,豪放浑厚见长;李耕则古劲峭拔,挥洒自如,他俩都拥有横眉权贵,爱国忧民的高尚品格。更令人敬仰的,李霞把一生得意的50幅作品委托南洋爱国会义卖赈救灾民,资助抗击日寇。李耕奉献自己珍藏的320幅作品给国家,传为千古佳话。

《竹林七贤图》被邀“祖国万岁书画展”荣膺金奖;

被誉为“二十世纪古典人物画第一家”的李耕,有“南李北齐”之称,李耕艺术是“国之瑰宝、画坛之光”。李耕在年轻时喜欢游历仙游山川美景,并在一些寺庙祠堂留下壁画。由于自然因素和人为破坏,李耕壁画如今仅存榜头龙腾村玉新书院、榜头镇云山书院、度尾镇瑞云祠 3 处。

李朴在40多年漫长的艺术生涯中除潜心创作外,还整理、注释、撰写研究李耕的文章:《中国古典人物衣纹线描——学习整理父亲李耕——菜根精舍画谱遗稿》《浅谈李耕画派》《怀念我的父亲李耕》《龙珠画苑与李耕》等。

李霞和李耕是木兰溪哺育出的土生土长的杰出国画大师,画坛上并称为“仙游二李”,李霞1938年病故,李耕卒于1964年,李霞比李耕大14岁,他俩所住区域一南一西,相距50余华里,他俩不是兄弟、族亲,并非师徒关系,而是师法上官周、黄慎和华 派志同道合的师兄弟、师友,是莆仙之骄子,近代仙游画派的开创人,他俩卓著的艺术成就无愧于古人的杰作,对我国的人物画产生极大的影响,为绘画之乡增添荣耀,甚称中国画艺术的一座丰碑,灼灼生辉,永垂画史。

《瀛洲十八学士图》参加“世界华人艺术精品大展”荣膺国际艺术精品奖;

一处是榜头龙腾玉新书院,藏有 14 幅壁画,该祠已被列为省级文保单位进行保护;另一处是榜头的云山书院,该处壁画严重剥落损毁,已难以辨认。玉新书院和云山书院壁画都绘于 1950 年,是李耕中后期作品。度尾镇瑞云祠的李耕壁画,是他早期的作品。

李朴任李耕画院院长期间,我们亦友亦师。他为传承李耕画艺,呕心沥血,热心培养新人,为人慈厚、正直,深受画师敬重。虽然离开我们二十年了,但他的音容笑貌仍在我们心中萦绕,忘不了他为繁荣家乡美术事业,为弘扬李耕画艺所做出的努力。

图片 1

《麻姑晋酒图》入选“全国《中华杯》大展赛”荣膺优秀奖;

度尾瑞云祠始建于明万历年间 ,结构古朴大方,是仙游县明代风格的古建筑之一,如今最有价值的是存有李耕 30 多岁时留下的 34 幅壁画。瑞云祠在第八批省级重点文物保护单位中,凭着唯一藏有大量李耕年轻时期的壁画,越级进入省文保行列。这也是莆田独此一处破格升级的文物点。瑞云祠这座单进廊院式建筑构造很简单,主殿留有李耕的壁画。主殿上厅左右两壁,各有 15 幅壁画。

《十八学士图》参加“李耕画派暨莆田市书画展”在中国美术馆展出;

除上厅留下 30 幅小型壁画,李耕还在下厅留下 4 幅大型壁画,分别绘有龙、虎及仙游四大景中的菜溪岩和九鲤湖山水画。

中国文学艺术家联合协会授予“共和国艺术家”、“世界华人艺术家”荣誉称号;

壁画是墙壁上的艺术,是我国传统文化瑰宝,不仅装饰和美化了庙观寺宇,而且具有教化世人、美术赏鉴的功能。据介绍,1917 年,李耕来到瑞云祠游玩,看到这里风景秀丽,于是提笔为该祠作画,画了 34 幅壁画,其中 30幅为“林子行迹图”,还在大门口画了“ 龙吟”、“虎啸”和仙游四大景中的“菜溪”、“九鲤”4 幅图。1993年,李耕之子李朴和媳妇曾吓连、孙子李维桢为祠再留墨宝,其中李朴在观音殿台东西两壁作 了 《达 摩 祖 师》、《弥勒佛祖》 图,李维桢则在观音殿上厅两边壁 上 作 《观 音 志》、《十八罗汉》,这样李耕三代都为瑞云祠留有墨宝。后来李耕关门弟子孙仁英携徒弟和儿子再次来瑞云祠作画,师徒三代再次为祠里留下艺术瑰宝。仙游李耕国画研究所已将瑞云祠列为全所学习研究李耕国画初期风格的重要基地。 臻 觐

中国国学研究会授予“国学功勋艺术家”荣誉称号。

蒋金读现为福建省美术家协会会员、中国书画艺术研究院教授、常务理事,中国国画家协会理事、李耕画院名誉院长。传略编入《二十世纪中华画苑掇英》,名字载入《中国现代美术家人名大辞典》等10多部辞书。

金读先生从事国画生涯半个多世纪取得辉煌业绩,被全国书协代主席沈鹏誉为“画乡先辈,李耕传人”。新加坡作家协会名誉主席周颖南赞扬:“寓意于现实的中国古典人物画家”。其艺术作品有画界的评价力,藏家的吸引力,媒体的宣传力,十多家媒体和传记纷纷收录和刊载他的艺术事迹。

几分耕耘,几分收获,他用心血抒写艺术的结晶,用辛勤拥抱金色的秋天——

1999年8月,香港海洋国际出版社出版《蒋金读画集》;

2005年4月,马来西亚兴安总会出版蒋金读100幅《仙游山水风光》。

蒋先生画艺精,为人逊,德行高,平时爱于奉献,乐于助人,怀着一颗永不熄灭、赤诚的爱心:

香港《八闽书画义展》捐9万港币给厦门残疾人福利基金会;

2008年6月四幅珍藏力作义卖,捐2万元给四川灾区;

多次捐画给仙游福利院慈善部门……

由于历史上的种种原因,对“20世纪中国古典人物画第一家”李耕大师的艺术定位和研究缺乏系统的研究和评论,蒋先生作为李耕国画研究所研究员,意识到对老师艺术研究是弟子责无旁贷的份内事,数十年致力于这方面工作,他根据老师的画艺和自己创作体会,平时的资料积累和收集,大胆尝试,坚持不懈写日记,做画录,获得可喜突破,已完成20多篇文章,发表在“李耕及其画派评介”和报刊杂志上:

《春风桃李迎师诞》(纪念李耕老师诞辰100周年)

《十八学士体会》(学习李耕老师艺术创作随感)

《弥勒佛图》、《铜雀台图》、《刘海戏蟾图》等12篇

《忆李耕老师二三事》

《关于仙游国画艺术继承与发展问题的浅见》

尽管在资料搜集和研究的道路上遇到坎坷和艰辛,都无法让他放弃挚爱老师艺术的追求,他的文章尽情地展示着李耕国画瑰宝的艺术,在弘扬和发展李耕国画艺术的今天做出一定的贡献。无论在画艺上、画论上、慈善上,他有着太多足以令人震撼和敬佩之处。

“莫道桑榆景已晚,还将为国尽余晖”,年逾八十六岁的金读先生仍笔耕不辍,牢牢记住李耕老师的话:“长到老,学到老,不能半途而废”,他在国画艺术上的斐然成绩和高尚品德值得人们在构建和谐社会中大力弘扬和学习,在未来的岁月里,让我们祝愿金读先生的艺术生涯展现出更加绚丽的光彩。

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